7月28日晚，舞臺大屏幕上的計時器最后定格在了6小時18分零6秒，由北京演藝集團出品，北京兒童藝術劇院創排演出的兒童劇“北京丫丫”成長三部曲從當天13點15分開啟三戲連演，在6個多小時的演出中，劇場里的小觀眾和大觀眾完全沉浸在了“北京丫丫”的世界里。

(資料圖片僅供參考)

▲ 劇間休息時進行“戲劇扮裝”的小觀眾 王曉溪 攝

“我愿稱之為兒童劇里程碑式的演出”“小朋友看得懂，大朋友有思考”“我希望丫丫的故事能夠永遠演下去”……這場300多分鐘的“兒童戲劇馬拉松”結束后，觀眾在微博、大麥等平臺紛紛留言，表達對“北京丫丫”成長三部曲的喜愛。對總導演、總編劇王澤來說，“北京丫丫”系列的創作，不僅是一次文學改編舞臺劇的嘗試，更是一次現實題材兒童劇詩意化表達的探索。

兒童劇“北京丫丫”成長三部曲《耗子大爺起晚了》《花貓三丫上房了》《土狗老黑闖禍了》改編自作家葉廣芩同名兒童文學作品，以上世紀50年代的北京為時代背景，生動講述了北京小妞丫丫純真、青澀、美好的童年故事。丫丫有口才，有主見，還有些北京人的“混不吝”。她的童年五彩斑斕、天真爛漫，透出自在旺盛的生命力。丫丫與耗子大爺結交，與花貓三丫相伴，與土狗老黑在跌跌撞撞中成長，與親人好友在時光流轉中感悟生命的奧秘。

“北京丫丫”成長三部曲于2020年由北京演藝集團與北京出版集團兩家企業聯合納入北京兒藝的創作選題中，并于2021年至2023年陸續與觀眾見面，已相繼演出超過60場，大麥評分超過9.3。

“剛剛接到任務時，我還在外地出差，馬上下單買了原著送到酒店。”忙了一天的王澤回到酒店，一邊吃飯一邊看《耗子大爺起晚了》，看著看著，他流淚了。“我想知道是哪個點觸動了我，就一字一句又讀了一遍。我突然發現，讓我流眼淚的其實是字里行間的那些細節。葉老師寫了一輩子文章，70多歲突然開始創作兒童文學，她把自己的姿態放得非常低，她試著通過孩子的視角去感知世界，其實這也是兒童劇特別重要的創作原則。”王澤說。

“用孩子的視角進行充滿詩意的表達”，在這樣的主旨之下，劇組開始了三部曲的第一部《耗子大爺起晚了》嚴謹且艱辛的創作。在經歷了10個月的改編、建組排練一周后，王澤卻毅然叫停了排練，認為劇本和舞臺呈現仍有刻意之處。于是，他拉著舞美等劇組人員到頤和園、胡同等地采風，希望保留住原作中的詩意。

“當時很多人都反對我停下來，每天都有人問我要干什么。我在不斷嘗試，我想試出來丫丫這樣一個小小的生命，在頤和園這樣一個皇家園林里能夠探索出什么來。我并不試圖尋找故事的閉合性，而是希望呈現散文式的情緒和情感的積累。此外，雖然我們的姿態放得低，但我們要傳達的哲思不能淺。創作者要巧妙地讓孩子敞開心扉，把傳遞真善美的優質種子埋進孩子的心里。”王澤說。

經過不斷嘗試，創作團隊終于找到了正確的路。在繪畫質感的舞美設計和絢爛的多媒體營造出的生機勃勃的頤和園里，丫丫和比自己大20歲的三哥一起生活，快樂與孤寂共同編織著那個夏天的時光。宋奶奶、老李、老花匠、梅子小姐等人物，為她的成長增添了許多難忘的色彩。天真爛漫的童年，在景色動人的頤和園里透出自在旺盛的生命力，就如“天長啦，夜短啦，耗子大爺起晚了……”那首老北京童謠悠遠綿長，溫暖人心。

《耗子大爺起晚了》的成功，也為“北京丫丫”三部曲奠定了創作基調。在王澤看來，三部作品有著極強的連續性，《耗子大爺起晚了》如同懵懂時期的幻想篇，《花貓三丫上房了》是胡同里發小兒的游戲篇，而《土狗老黑闖禍了》則是真正屬于童年的成長篇。

所有的創新嘗試都伴隨著困難，也意味著挑戰。此次三戲連演最大的挑戰是舞美的處理。在原本的創作中，劇組分別以“搖籃”“樂園”“向上的階梯”為形象種子，為三部作品設計了貼合作品氣質的舞美。三戲連演則綜合考慮南鑼劇場的舞臺條件和布景的切換問題，最終選擇運用《土狗老黑闖禍了》的舞美呈現作為基礎舞臺，利用斜坡的斜線形成頤和園的長廊、形成層層疊疊的胡同，很大程度上改變了前兩部戲的美學觀點。

從《耗子大爺起晚了》里頤和園的恢弘，到《花貓三丫上房了》中胡同里的煙火氣，再到《土狗老黑闖禍了》的成長的階梯，劇組利用了劇院所有的吊桿與平臺，在每一個平臺下面設計了不同道具的存放空間，讓每一塊地物盡其用。通過舞美布景遷換、光色光影變化、換裝搶裝工作，在中場休息短短30分鐘內，完成戲劇轉場，達到了整體舞臺風格的統一呈現。

“我們希望通過此次三戲連演活動，探尋‘北京丫丫’戲劇舞臺美學藝術的新表達。”王澤說。

“北京丫丫”成長三部曲不僅經受住了觀眾和市場的檢驗，更得到了業內專家的認可。在兒童劇“北京丫丫”成長三部曲研討會上，與會專家不吝贊美。劇作家、評論家歐陽逸冰認為，這三部曲牢牢把握住了兒童劇創作的根本，就是用兒童思維感知世界、觀察世界、表現世界。

中國藝術研究院話劇研究所副研究員白帆談到，這三部曲巧妙地將中華優秀傳統文化蘊于兒童戲劇之中，民間工藝剪紙藝術、戲曲亮相、配樂中的三弦、市井生活氣息濃郁的吆喝聲，這一切都是京腔京韻和中國傳統文化的體現，堅定少年兒童的文化自信，三部曲為業界找到了一條可行之路。

北京演藝集團副總經理、北京兒藝董事長董寧表示，3年來，在“新京味新經典”的藝術生產方向下，北京演藝集團在“京味兒童劇”的探索上，取得了豐碩的成果。“北京丫丫”成長三部曲從書籍走向舞臺，在保持文學性的基礎上創造戲劇性，真正實現了從文學到戲劇的完美融合，得到了非常好的口碑反饋和市場反響。通過三戲連演的方式，用舞臺藝術語言完整地講述丫丫的成長故事，跨越式展現了北京這座城市獨有的人文溫度，也為孩子們營造出一個充滿真善美的戲劇世界。北京演藝集團希望用這三部作品打造“京味兒童劇”品牌，也為“大戲看北京”文化名片貢獻力量。

（文內配圖除署名外均為兒童劇“北京丫丫”成長三部曲劇照 北京兒童藝術劇院供圖）

2023年8月17日《中國文化報》

第5版刊發特別報道

《“北京丫丫”成長三部曲：現實題材兒童劇詩意化表達的探索》

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