南昌高新區、慈文傳媒、古龍委員會啟動與騰訊動漫的戰略合作，在文娛產業、文化研究、文旅產業等層面進行深度開發，打開古龍IP“沉睡的寶藏”，吹響了振興武俠的號角。

(資料圖)

英雄城中會英雄，古龍故里話俠義。

8月25日，在武俠小說巨擘古龍的祖籍江西南昌，一場“武林大會”上演，吹響了打造古龍宇宙、振興武俠作品、擦亮民族文化名片的號角——

南昌高新區及江西出版集團旗下慈文傳媒聯合騰訊動漫、古龍著作管理發展委員會（以下簡稱古龍委員會）舉行戰略合作簽約儀式。江西省省委宣傳部一級巡視員王成饒，江西省出版傳媒集團有限公司黨委書記、董事長凌衛，南昌市委常委、南昌高新區黨工委書記王萬征，南昌市委常委、宣傳部部長李松殿，騰訊公司副總裁、閱文集團CEO侯曉楠，古龍委員會會長鄭小龍等百余位政府領導、行業領袖、企業高管、文化產業從業者出席了本次簽約儀式。

現場還分別以“新時代武俠影視的創作與創新”、“以武俠IP為支點的多維度、文化產業發展”為主題，舉行了兩場峰會對話，著名導演陳嘉上、高群書，知名學者張頤武、花建，與影視制片人、影視編劇、動畫制片人、導演、游戲創作方展開討論。

從戰略合作簽約落地，到共話武俠創作方向。這場集合了政府、頭部制作公司和平臺、著作方力量的活動，不僅挑動著武俠迷的神經，對行業也釋放出了巨大的提振信號：這一次，沒有停留在呼吁層面，不再是單打獨斗，在多方的助推下，古龍的魅力或將迎來新的綻放，武俠的價值或將在市場上再次閃耀。

“陌上花發，可以緩緩醉矣”

古龍，是武俠文學史中繞不開的名字。他短暫的創作生涯，奉獻了七十多部作品，兩千余萬字。半個世紀過去，關于他仍有說不盡的話題。

不論是早期作品《蒼穹神劍》《名劍風流》《大旗英雄傳》，到成熟、巔峰期的《武林外史》《絕代雙驕》《楚留香傳奇》《多情劍客無情劍》《蕭十一郎》《陸小鳳》《天涯·明月·刀》《七種武器》， 再到晚期的《白玉老虎》《獵鷹·賭局》等，古龍常寫常新的創新努力，讓他成為新派武俠小說的代言人。他筆下的李尋歡、蕭十一郎、楚留香、陸小鳳等浪子與俠客，也成為幾代人的青春記憶和文化符號。

新世紀以來，隨著傳播媒介的發展，以紙本為載體、以“金古梁溫”為代表的傳統武俠文學雖然逐步式微，但卻沒有消失，轉移到網絡文學中去的武俠形式迎來新變化，延伸出的玄幻、仙俠等旁枝成了如今的市場主流。

王成饒在現場的發問讓人印象深刻：“我們需要思考的是，在當今這個時代，我們是否仍需要俠義精神？”

答案顯然是肯定的，雖然武俠的黃金時代已經過去，但“金古梁溫”式的傳統武俠，其意義一定不止是停留在故紙堆里供人瞻仰，在當下依舊有不可估量的開發價值和契合的開發條件。

古龍武俠作品中宣揚的精神與當下的價值觀合轍。不論是大俠西門吹雪還是浪子李尋歡，他們都有對道義的堅守和對弱者的保護，以及對信念的追求等，這些都是我們當下需要提倡的價值觀念，也承載了中國人獨有的浪漫及美好想象。正如侯曉楠所言，武俠是中國特有的文化瑰寶。以古龍作品為代表的武俠作品中所傳頌的重情義、有信念、愛憎分明、扶危濟困的俠士品質，正是我們民族一直傳承著的價值觀。無論時代如何變，這是我們始終要堅守的。

從文本層面來看，古龍作品獨有的影像化敘事特色，也與當下各項文娛品類的開發適配。

古龍作品武打招式的描寫被公認為具備電影蒙太奇剪輯的風格，他不注重招式的具體描寫，而是常通過武戲文唱的手法營造意境。比如李尋歡與郭嵩陽的比武：當戰之時，寫郭嵩陽是劍氣如虹，寫小李飛刀是快如閃電，轉瞬之間勝負可分。人物描寫方面，古龍小說也似用了電影鏡頭的推拉搖移，比如李尋歡的出場，先是“冷風如刀、萬里飛雪”的遠景，接著轉到近景寫他一邊喝酒一邊咳嗽，然后特寫李尋歡雕刻一個女人的人像，一個飽經風霜卻依然洋溢著生命活力的靈魂躍然紙上。他的場景描寫也是“擬劇本化”的，比如《蕭十一郎》中的“冷月，荒山，風很急”，《劍神一笑》中的“春夜，夜雨，巴山”等，都是以極簡的筆墨交代了故事背景，給讀者以強烈的現場感。諸此種種，古龍作品中強烈的影像化敘事風格，與當代觀眾求新求快的收視習慣十分契合，古龍的作品進行影視等文娛品類的開發時，其文本轉譯也會更具風格。

行業期待精品武俠作品久矣。

消費者對傳統武俠的呼喚變得強烈，市場亟需高頻推出標桿作品，重塑武俠的影響力。此次多方力量共同探索古龍的IP開發，有望讓武俠品類再進一階。

打造IP開發集群，再造江湖夢

IP集群開發是行業倡導已久的理念，但真正實踐難度極高。不僅需要有廣泛影響力和受眾的IP文本源頭，更需要行業優質資源和力量的集結配合。

這一次，兩個不可或缺的要素都集齊了。古龍作品的影響力和受眾已經得到過市場驗證，政府、企業、協會等力量也一拍即合。

在“以武俠IP為支點的多維文化產業發展”的行業對話中，上海社會科學院文化產業研究中心主任花建認為，能夠開發成功的IP，都有三個共性：創造了一個完整的精神與符號系列；包含了深層的文化密碼；有強烈的體驗感和娛樂感，能夠開發出各種產品。“從這樣的角度來看，古龍IP完全有可能將來開發成為一個亞洲級、世界級高質量IP的系列，而且這個系列的開發已經在這個過程中了。”

簽約儀式現場，侯曉楠表示，未來騰訊將聯合南昌高新區及江西出版集團旗下慈文傳媒，充分調動各自平臺、資源與優勢助力古龍IP的全產業鏈開發，廣泛連接行業與創作者，涵蓋文娛產業、文旅產業、文化研究等領域，共創產學研一體的新武俠江湖。

文娛產業層面，一方面，依托閱文旗下網絡文學平臺，在網文方面開啟為期四個月的“大武俠時代”網文共創計劃；另一方面，邀請稻草熊影業、巖上電影、向上影業、新龍門影業等影視公司，共同參與開發古龍IP的電視劇、院線電影、網絡電影等。同時，騰訊動漫與慈文傳媒也在達成戰略合作，未來將攜手開啟古龍影視開發的三年規劃。動畫方面，騰訊動漫與騰訊視頻聯合開發“古龍群俠短片動畫集”。游戲方面，《古龍風云錄》也將于年底上線。

文旅產業層面，未來南昌也將基于高新區為古龍祖籍地的天然優勢，以作家祖籍地域為選址，聯合騰訊打造古龍紀念館與武俠商業街區。同時基于江西豐富的人文與自然景觀，騰訊動漫也將與慈文傳媒一起，深度挖掘內容與文化旅游結合的新業態，發展業態多元、體驗豐富的旅游經濟，助力千年古城煥發新活力。

文化研究層面，南昌高新區聯合古龍委員會籌備成立古龍武俠文化與發展研究院，共同挖掘古龍及武俠的人文價值和產業價值，并為接下來以古龍IP為代表的武俠IP的內容開發、產業發展提供策略指導。

此次圍繞古龍的IP集群進行“產學研”的全方位立體開發尚屬業內首次，是文化產業的一次大膽創新嘗試，有著文化和商業雙重價值。

文化層面，一方面，能借古龍武俠的研究推廣，拓展江西南昌的古龍祖籍、武俠文化的標簽認知，增強文化和文旅的吸引力；另一方面，線上線下齊頭并進，能將古龍武俠作品中的文學魅力、價值觀念，以及蘊含在作品中的優秀傳統文化，通過影視、游戲、動漫等文娛形態，傳達更多圈層受眾，完成“大眾-圈層-大眾”的影響力和價值傳播閉環，擦亮民族文化名片。

商業層面，以內容做基礎來撬動產業發展的IP集群式開發，是文娛產業營收的重要第三極。國外的迪士尼、環球影業早有成功先例，國內的IP產業開發案例也頻頻涌現，一檔《唐宮夜宴》，促使河南省把建設“文化強省”作為四個強省之一、把“文旅文創融合戰略”作為十大戰略之一，圍繞唐宮IP進行了系列產業開發和布局。在“以武俠IP為支點的多維文化產業發展”的行業對話中，游戲《天涯明月刀》IP總架構師顧婷婷也介紹了與福建當地聯合進行IP開發，植入游戲內容將一棟土樓改成了電競酒店、劇本殺場所，再結合漢服旅拍等方式提升文旅消費，開發得非常成功。

此次圍繞古龍IP進行的集群開發，基礎條件已經具備，商業模式也經過了市場驗證，如果成功回報可期。

武俠的堅守與創新

設計藍圖已經繪就，如何把愿景變為現實，就成了進一步的課題。

侯曉楠提到，這其中最關鍵的是延續經典與守正創新的問題。

“延續經典”方面，主要是保持古龍作品的持續影響力，未來將要上映的系列番劇、影視劇、網大、舞臺劇等各類內容，目的都是以持續不斷的新內容給到當前的用戶，不斷把古龍IP中的俠客形象更好地樹立起來，形成“經典俠客人物+適度創新的故事”擴大化的IP集群。

“守正創新”方面，守正，守的是武俠里符合當代主流的價值觀，有人文情懷的俠義精神，這是一個文化作品很重要的價值，這也是尊重作家初心的地方，在這個基礎上我們再去談創新。

“時代的審美方向與文化的媒介形式是不斷變化的，要在創作過程中，與時俱進，保持價值觀和審美與時代的同步與進步，并且用更多創新形態的方式來呈現武俠作品。比如，在制作手段上，可以多借助科技體現創新性，不僅是運用新的AI技術，進行畫作及視頻制作上的不同風格嘗試，也包括使用更前沿的3D引擎去打造作品中更令年輕人喜歡的視覺奇觀，非常期待未來武俠能有更多突破我們想象的藝術形態。”

在“新時代武俠影視的創作與創新”的行業對話中，與會者站在創作角度進行了探討。

導演陳嘉上強烈呼吁創新，“武俠不變就會死的，創作者必須往前走。武俠的意義就是行俠仗義、仗劍江湖，在這個基礎上，我希望我們所有創作同仁們放膽往前跑”；編劇張炭則表示：“我希望大家往前大膽走的同時也要往后看。創新是另外一種傳承，就是如果我們不知道過去，永遠沒辦法奔向未來”；編劇高陽則結合自身創作體會，提出武俠可以用更加生活化的狀態展現俠客，俠客也有生活的需要和現實的困境，這樣才更貼近觀眾、凸顯其精神的可貴；導演高群書表示，“我一直都有武俠夢，古龍是大IP、是武俠的領袖，希望當下的創作者通過重新審視古龍作品的獨特性，把武俠電影、武俠文化做出新的高潮來”；制片人魏君子發出“市場苦無好的武俠作品久已”的感嘆，并表示會通過“弱水三千取一瓢飲”的方式，舍棄過多的元素，抓住武俠最純正的特性，持續創作下去。

武俠是成年人的童話，古龍委員會會長、古龍長子鄭小龍在接受采訪時，也談了武俠的傳承與創新問題。

鄭小龍說：“我不敢批評我父親的作品，對我而言把父親的作品傳承下去是我的責任，我常常講，武俠是中華民族獨有的文化元素，里面包含的俠義精神、打抱不平等，我認為不應該輕易把這個元素丟掉。但是一代人有一代人的江湖，我也要接受江山代有人才出，至于新的創作者們的江湖要怎么去寫？我覺得自由發揮就行，因為這是你們要創造的江湖。

從你的江湖中去尋找你生存的樂趣、存在的目的，如果你真的什么都不想，那也沒關系，我父親的作品里面，人物找到三五好友把酒言歡，這也是一種生活樣態，倒也不用太強逼自己。把自己的江湖塑造好，把自己的生活過好，這樣的江湖也是江湖。”

在“道”的層面，保留武俠魂；在“術”的層面，利用技術優勢創新表達，鼓勵更自由的表達，是各位與會者觀點的共同部分。最近的市場上，也有著一些武俠作品印證著這樣的結論，如《目中無人》中式英雄的營造，硬橋硬馬的武打設計，獲得了一眾好評；豆瓣8.7的《鏢人》寫實的武俠打斗，但在主角設置上大膽創新；豆瓣9.3的《霧山五行》同樣既保留傳統武俠和文化韻味，又在視覺表達上進行先鋒嘗試。

這些作品能獲得當下觀眾的積極反饋，也意味著武俠的市場依舊在，人們對武俠依舊充滿需求和期待。

正如鄭小龍所言：“一代人有一代人的江湖”，只要有質量過硬的作品接連出現，新一代人的江湖，必將能拉開一個新的時代大幕。

這次戰略合作，則提供了這把拉開大幕的鑰匙。

監制 |?唐小山

編輯 | 陳艷欣? ? ???? ? ? ??

審校 | 雅虹? ?

來源 |?央視網

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