《長安三萬里》被告，另一部唐朝電影又來了，洛陽注定“贏不了”

文|令狐伯光

(資料圖片)

動畫《長安三萬里》還在上映，其實這動畫雖然還在上映，但差不多已經快要結束了。但真的沒有想到之前“洛陽”說動畫改歷史的事情，居然還真的上升主流層面。

8月16日，洛陽市隋唐史學會通過官微公眾號發布聲明，大概就是《長安三萬里》票房高，影響大，但是修改歷史，很多歷史是在洛陽發生的而不是在長安發生的，希望片方出來道歉之類的。

這個問題我就不分析歷史上細節的對錯了，倒不是說對錯沒有用。我個人習慣用“發展眼光看問題”，如果用發展眼光看流行文化發展的話，“對錯”在流行文化里面是沒有太大意義的，真的。

很多人可能不懂這是什么意思，我們接下來看下去吧。

《長安三萬里》不還原歷史？不重要，它是成功的文娛作品

這是以流行文化發展、文化宣傳與城市旅游發展三個角度上來講的，流行文化發展，文化宣傳的發展，它們往往和文化傳媒形式發展是掛鉤的。

我沒有研究這方面，以我粗淺的了解，現代中國城市文化發展大概這兩三個階段。

1，早期78年剛開放，經濟發展和歷史積累下城市名氣的國家級別宣傳。到90年代就發展到紙媒、雜志、拍攝旅游廣告，再到城市宣傳片到處播放那種。

比如我就還記得重慶那個“行千里，致廣大”的城市宣傳廣告詞。

全國各省市，各城市的宣傳詞，這類宣傳廣告不計其數。這個模式主要就在2010年以前，因為中國2001年才簽署WTO，經濟開始高速增長，互聯網發展還處在前發展階段，如果論及文娛發展的話。直到2017年電影《戰狼2》，電視劇《長安十二時辰》之前，內地影視劇什么德行不清楚？

二是2010年后它又分為兩個時代，一個是互聯網時代和文娛時代，二是互聯網短視頻時代與文娛時代。

注意，這兩者在文化宣傳上面也有較大的不同。

好比今年火爆半邊天的“淄博燒烤”，貴州“村超”等等，這都是很明顯新時代短視頻結合城市旅游的典型案例。

年初電視劇《去有風的地方》對大理帶來的旅游熱潮，這就是影視文藝作品帶來的了。

我是重慶人，重慶是前互聯網時代和文娛時代時開始，伴隨經濟和城市發展開始冒頭（代表文娛作品是《瘋狂的石頭》）。2015年過后，短視頻時代與文娛作品相迅速崛起，最終重慶官方下場保駕護航，才造就中國“網紅城市top”，并且有經久不衰之勢。

ps：如果從現實角度出發2012年之前，中國各大城市旅游文化宣傳都偏第一條傳統。除了互聯網，短視頻和文娛作品還沒有發展起來，也有現實里上面的“反腐倡廉”“掃黑除惡”，再到監控信息發展還沒到。

十八大時間是2012年11月8日，各城市治安廣泛好轉是2015年前后。我作為重慶人因為某人雖然早了些，但仍然記得2012年之前黑車，扒手，搶劫和飛車黨猖狂。西安之前出租車和各種旅游亂象還鬧過，大家想想更早之前。

網絡上，文娛作品里？西安為何能力壓“洛陽”

那么西安呢，從78年開放，西安和北京一樣一直是中國傳統對外宣傳城市（像外國領導人也都去看兵馬俑對吧），我印象中一直到2015年左右，西安在互聯網時代和文娛時代都不算太火，也只是中國傳統熱門旅游城市。

西安是典型的文娛作品先帶，短視頻信息結合，最終線下旅游跟上來的例子。

這部作品就是2018年的《長安十二時辰》，它本身的劇情缺點并不少。但是它的美術、服化道、建筑、禮儀、妝造和盔甲等等，可謂是國產古裝劇的天花板級別（直到2023年仍然還是）。

它開創、探索、建立了新時代中國唐朝古裝劇的生產模式。

這些又正和這些年隨著國力崛起，文化自信，民族自信的文化潮流契合，連漢服都越來越火熱了。可以說有人瞌睡就遞上枕頭，這部作品掀起大唐風潮，西安風潮，漢服風潮，各種短視頻傳播得又快。

西安官方和各界在實體旅游也馬上跟上了，除了“大唐不夜城”。

2022年，它又搞了一個“長安十二時辰”這個中國首個沉浸式唐風市井生活街區。

這都是文娛作品帶來的旅游熱潮，背后再帶來經濟收入，關鍵是它又加速西安代表的唐朝文化在中國城市的旅游、文化宣傳、以及文化輿論的強勢，它就只是一部影視劇帶來的。《長安十二時辰》的原著馬伯庸倒不是西安人，但是導演曹盾核心班子大多數都來自西安。

這部作品對于2018年后中國歷史影視劇，唐朝影視劇的影響力太大了。

很多網友在罵《長安三萬里》的時候，都會說西安投資它搶洛陽歷史文化之類的。問題在于，追光動畫是一家上海公司，導演班子再到投資公司沒有多少人來自西安。

我猜測就是《長安十二時辰》的影響力太大，帶來的唐朝文化熱和長安綁定，這導致動畫主創在寫唐朝文化就圍繞著“長安”在走。

《長安十二時辰》對于唐朝影視劇巨大的影響力后，洛陽是跟風拍過一部同類模式古裝劇的，黃軒和王一博主演的《風起洛陽》，但是各方面并不成功，相反還非常的失敗。

河南不是也正大大力宣傳了烏爾善的《封神》，里面有很多殷墟文化。

如果你走文娛作品那一條路，我相信很多人都發現了，這些年的文娛作品需要在工業技術、美術審美、文化內容，再到內核價值觀上面有一定的突破和建立，最終大爆形成業內外的標桿，影響非常深遠。

告了《長安三萬里》也沒用，請文藝的歸文藝，歷史的歸歷史

文娛作品、文化宣傳和線下旅游（背后是經濟收入），它是三個層面的問題。最主要問題還是西安這邊的文娛創作要更強些，洛陽文娛作品創作不行。短視頻時代信息傳播和線下旅游，洛陽搞過“漢服運動”也火了，這點并不差。

現在這情況就有點像海軍保駕護航拍電影，拍了《紅海行動》，而武警拍了《湄公河行動》，結果空軍先拍了《空天獵》一樣。

我們肯定不會說中國空軍不行，海軍和武警壓過空軍，只會說空軍拍的電影不行。

這個問題是類似的，因為在鄭州的河南衛視，大家是否還記得前兩年以《唐宮夜宴》等唐朝文化，傳統文化舞臺節目是在互聯網上面火了一把的，優秀文娛作品，形成較好的文娛作品，最終帶來的文化旅游。

這個河南衛視好像也和洛陽文化關系不大，當然都算到河南就不提了。

這種優秀文娛作品的競爭才是正道，我知道此時一定還有人會糾纏”什么對錯“的問題。還是一開始的那句話，對錯并不是不重要，但在流行文化發展，文化宣傳和文化旅游的角度上來講，它沒有什么太大的意義。

最簡單的道理，空軍保駕護航交出的是《長空之王》，而海軍的《紅海行動2》又來了。

它當然有可能是爛片，但問題是它要是不爛呢？而且都是同個導演團隊，投資和陣容還全面升級，你猜到時候會如何？

西安背后的文化創作者一樣，他們又在創作優秀的文娛作品了。最近例子是曹盾導演，馬伯庸的《敦煌英雄》。這部作品明顯會把《長安十二時辰》那套帶到古裝電影，美術，服化道，鎧甲非常還原，并且電影會嘗試還原中國古代戰爭大場面。

馬伯庸和曹盾組合最大問題是影視工業國內頂級，到時技術、審美毫無疑問會有巨大突破，敘事節奏和故事劇情就要看了。以暑期檔烏爾善《封神》的例子，只要作品質量好，在當前文化自信，民族自信的風潮之下。

它是很大機率大爆的，到時掀起唐朝等古裝歷史片復興。

此時有人會說《敦煌英雄》是敦煌和西安沒有關系，我們先不說電影簡介“《敦煌英雄》 講述的是一個關于“不忘”與“回歸”的敦煌故事”。你再看人家官方微博宣傳。

你猜猜這部電影和西安有沒有關系？又會呈現多少西安的內容？

如果這部電影爆了，到時洛陽是不是尷尬了。畢竟暑期檔主要講西安的《長安三萬里》爆了，西安主導的《敦煌英雄》又爆了？洛陽告了《長安三萬里》，又要去找哪里不符合歷史去告《敦煌英雄》嗎？

難道洛陽還要去告得所有拍長安，哪里歷史不對的文娛作品嗎？

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