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以《戲臺》《驚夢》兩部力作聞名劇壇的毓鉞，與楊立新在《戲臺》之后再度聯(lián)手。8月23日至26日，由毓鉞編劇、楊立新執(zhí)導(dǎo)并擔任主演的話劇《鐘馗嫁妹》在首都劇場迎來首輪演出。

《鐘馗嫁妹》延續(xù)了《戲臺》《驚夢》對戲曲文化的深切關(guān)注，但故事背景從風(fēng)起云涌的亂世改為忙碌紛繁的當下。《鐘馗嫁妹》在套用傳統(tǒng)故事的同時加以改編：神仙鐘馗憂心于輪回轉(zhuǎn)世的妹妹，為解決她的婚姻大事親臨凡間，選中一家三代演鐘馗戲的宮少霖作為“通仙緣”的中介人。然而，不思進取的宮少霖深陷舞臺生涯和感情生活的雙重危機，在幫助鐘馗“嫁妹”的過程中，他一路成長，最終解決了自己面臨的困境。而隨著情節(jié)展開，電信詐騙等當下的熱門議題也被觸碰和探討。

毓鉞的文風(fēng)有著一如既往的犀利幽默，在凡人與神仙的照面中，人有人的算計，神有神的私心，在陰陽有別的“阻礙”下牽連出一系列笑點，飾演宮少霖的文章、飾演鐘馗的楊立新等主演為這部作品貢獻了相當可圈可點的表演。但與此同時，在智斗詐騙團伙的高潮部分結(jié)束后，故事的節(jié)奏明顯變得拖沓起來，無論逗趣還是化人，效果都不甚理想。此外，在對“電信詐騙”這個備受關(guān)注的嚴肅社會話題的探討上，《鐘馗嫁妹》雖有涉獵，但過于淺顯，在同期熱映電影《孤注一擲》的對比下，看起來甚至顯得有些兒戲。全劇對女性角色的塑造也比較單薄，尤其是鐘馗妹妹一角，她作為純粹的被拯救者的設(shè)定加上演員過于外放夸張的表演，讓這個本該是種種緣起的人物變成了徹頭徹尾的工具和全劇中乏味的槽點。

總的來說，正如不少觀眾給出的評價，《鐘馗嫁妹》像是一部加長版的小品，對于想要走進劇場尋找消遣或是“追星”的觀眾來說，它或許能夠達到預(yù)期，但對于了解主創(chuàng)團隊以及專程為他們趕來的觀眾來說，些許失望在所難免。《戲臺》和《驚夢》之所以大獲成功，一大重要原因是在老辣蒼涼的故事中、在演員們爐火純青的表演中，觀眾們窺見了小人物被時代亂流裹挾的無奈與“丑態(tài)”，以小見大，感慨萬千。《鐘馗嫁妹》多線并進，但對親情、友情、事業(yè)乃至命運的詮釋都比較模糊。希望接下來主創(chuàng)團隊能進一步對《鐘馗嫁妹》，特別是作品的后半部分進行更充分的打磨提升，因為觀眾們顯然對它抱有更高的期待。

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