今年是中國文物藝術品拍賣市場“下一個30年”的開啟之年，然而，國際局勢和經濟形勢的變化，為藝術品市場的發(fā)展帶來了更多的不確定性。如何讓行業(yè)更加穩(wěn)健有序，實現(xiàn)市場引擎的重啟，成為所有業(yè)者都難以回避的問題。8月18日，北京商報社、深藍媒體智庫聯(lián)合主辦的“2023藝勢匯系列沙龍”在新聞大廈藝術館舉行，沙龍以“穿越周期 引擎重啟”為主題，邀請來自行業(yè)協(xié)會、藝術院校、研究機構的專家學者和企業(yè)代表就市場關注的問題展開深入研討。深藍智庫研究院專家顧問聘任儀式同期舉行。

(資料圖)

“跨界交流、思想碰撞”，成為本次沙龍的一大亮點，比如，來自金融證券行業(yè)的嘉賓觀點新穎，引發(fā)與會專家的熱烈討論和思考。“藝術品市場并不缺錢，缺的是推動模式。從價值體系來講，金融為實體經濟服務，但似乎并沒有集中到藝術品領域。審美的提高、對藝術的追求，并不意味著對藝術品的需求。市場需求的變化遠比我們想象的復雜和迅速，目前大眾對古玩的追求越來越弱，更偏裝飾性、實用性，最后還是要回到價值判斷這個體系上去，如果把老百姓的財富管理需求或者實用性的需求跟藝術品結合起來，這是個不錯的方向。”

市場轉型必須注重古玩文化發(fā)掘

全國工商聯(lián)第十一屆執(zhí)委、全聯(lián)民間文物藝術品商會創(chuàng)會會長 宋建文

這些年古玩市場變化很大，原來古玩城都是靠做專題展或者博覽會來促進招商，現(xiàn)在這種形式更多是活躍市場。古玩市場面臨的一個很大的問題，就是同質化嚴重，各個古玩城里商戶的品類、價格都差不多，這種同質化的競爭狀態(tài)加劇了古玩城的經營難度。

一個有意思的現(xiàn)象是，古玩市場的古玩沒做起來，但古董市場或者古玩文化的副產品做起來了。也就是說古玩市場已經發(fā)生變化，市場不再是原來的概念，收藏觀念也發(fā)生了大的變化。

在我看來，古玩市場不能單純做古董，而是要多系統(tǒng)地發(fā)展，應該作為一個文化場所，要從場所角度來研究怎么能夠發(fā)展，要順應古玩市場新的變化和需求。從古玩市場運行角度來講，市場轉型必須注重古玩文化概念，通過古玩文化概念，拓展思維或者發(fā)展更多的古玩文化副產品，這是未來發(fā)展的一大方向。

信心、方向、動能：拍賣市場發(fā)展的關鍵

中國拍賣行業(yè)協(xié)會藝委會秘書長 余錦生

這兩年市場逐步回歸到一個比較真實的狀態(tài)。我們現(xiàn)在關心三個問題。首先是信心，這極其重要，與宏觀大環(huán)境密切相關。

其次是方向，從大的政策上來講，國家對于文化板塊的發(fā)展還是非常鼓勵的；從行業(yè)的方向來講，藝術品的大眾消費是一個千億級的海洋，我們現(xiàn)在缺的是一個完善的藝術消費交易體系，包括供應鏈、誠信、規(guī)范、標準、售后等，而投資收藏市場仍會持續(xù)存在，但需要優(yōu)化市場機制。

再次就是動能，行業(yè)要往前走，需要動能。第一個就是模式創(chuàng)新，包括直播拍賣等能夠觸及到我們底層的藝術消費。第二個就是資源整合，回歸到原點其實就是供需的關系的重建，要進一步開拓受眾群體，發(fā)掘隱藏的市場，將工藝美術作品推向市場。第三點就是利用工具，比如金融工具、科技工具等。

市場繁榮美育先行

中央美術學院教授、博士生導師、美術教育研究中心主任 馬菁汝

從藝術市場的數(shù)據(jù)來看，似乎并不理想，但我覺得這個低迷不是因為市場資金真的沒有了，而是收藏家更理性、更冷靜了，這是他們積蓄力量再出發(fā)的過渡階段，未來的收藏會往更加專業(yè)化上發(fā)展，好的作品出現(xiàn)在市場上，依然會受到追捧，同樣會創(chuàng)造高價。

未來我們要發(fā)展的方向，是大眾可以消費的藝術品，美育一定是走在前面，才會支撐起藝術市場的真正繁榮。我們常說，“為生活而藝術”，可以用藝術的素養(yǎng)、藝術的品質來滿足大眾對美好生活的追求。藝術生活化，生活藝術化。

希望我們身體力行，包括我自己的作品本身和作品元素，將鄉(xiāng)村美育和城市美育結合，我也在不斷探索，呼吁大家通過各方面的共同努力，去構建一個美育共同體，共同建構這樣一個跨界融合的社會體系。

投資價值而非價格

北京大學校友書畫協(xié)會秘書長 莫達勇

藝術品市場的繁榮，需要藏家支撐，尤其是懂鑒定的藏家。這需要持久地系統(tǒng)地學習相關知識，并且在正確方法論下不斷實踐。而要做到這些并不容易。收藏者鑒定水平提高，才能促進更多好的藝術品流通。這一點需要從教育入手普及知識，尤其是成體系的藝術品鑒定課和藝術實踐課，讓大眾在傳統(tǒng)文化上有更多的認知，具備去偽存真的能力后，加上他們擁有財富的掌控能力，進入藝術品消費市場，才能真正把市場繁榮起來。

我們協(xié)會的作用，是提升人們書法和繪畫的審美和動手實踐的能力與水平。讓更多校友提升認知少走彎路，在藏品選擇的時候有一個很好的知識體系支撐，這其實跟資金的總量沒有關系，是價值體系支撐如何去認知價值的問題，所以藏家投資的是價值，而不是價格。

傳統(tǒng)拍賣，重啟也是回歸

北京拍賣行業(yè)協(xié)會會長、華辰拍賣董事長 甘學軍

中國藝術品拍賣市場走過30年，我認為有三個周期，一是30年的長周期；二是2012年以來超過十年的調整周期；三是疫情三年的短周期。周期的改變，源于國內外經濟形勢的變化，還有行業(yè)自身發(fā)展的規(guī)律性所體現(xiàn)出來的變化，以及市場參與人群結構、審美需求等變化。

“重啟”的概念主要體現(xiàn)在三個方面：觀念的重啟、價格的重啟、價值的重啟。我一直強調，市場火爆不是常態(tài)，它一定是階段性的。從內在生存和發(fā)展模式來講，重啟的意義，在某種程度上也是一種“回歸”，要回歸到拍賣行本身的意義。

目前線上交易已實現(xiàn)幾何基數(shù)的增長，甚至可能超過線下拍賣。在此階段，傳統(tǒng)拍賣一定要改變，將來需要更加專業(yè)、低成本、靈活的市場運作模式，否則拍賣業(yè)態(tài)在市場引領方面的頭部作用會減弱。

用馬拉松的心態(tài)做拍賣

北京銀座拍賣董事長 賈晉華

疫情對拍賣企業(yè)的影響非常大。這三年疫情既是危機，又是機遇，促使傳統(tǒng)的拍賣企業(yè)由線下向線上轉型，或者說提供了一個新的賽道，現(xiàn)在已經可以做到從拍品的征集到結算完全不見面。

另外一個感受就是藝術品金融，藏家可以把藏品拿出來做質押借款，幫助企業(yè)周轉渡過難關。藝術品有很好的流動性，手續(xù)非常簡單，從這個角度來說，藝術品金融在拍賣領域里面的需求量非常大，但是很難推廣到所有的金融機構，因為需要有極高的專業(yè)性。

未來十年，我們需要借助良好的拍品品質、客戶服務來支撐，還需要增加宣傳推廣，現(xiàn)在不是“酒香不怕巷子深”的時代，一定需要有好的宣傳，拍賣公司要用馬拉松的心態(tài)來做拍賣，而不是用舉重的心態(tài)來做拍賣，不需要瞬間的爆發(fā)力，更多的是一種品質的持續(xù)性。

藝術賦能價值遠超交易本身

中國人民大學應用經濟學院副院長、教授、博士生導師 黃雋

我們不能把藝術品消費單純地理解為購買藝術品或者設計品，需要從更寬廣的維度來看待和認識市場。拍賣是市場的風向標，對市場有重要的標桿作用和輻射力，然而，藝術品市場不能只看拍賣，藝術品所附加的價值是遠超過藝術市場本身的交易額的，這才最值得關注。

最近十年，我們明顯地感受到文化特有的潤物細無聲的浸入方式延展了藝術品的外溢效應。藝術與鄉(xiāng)村、地產、旅游、科技等多維度融合，提升了商業(yè)的獨特性和吸引力。藝術精品由于其歷史文化價值和稀缺性，天然具有金融屬性。藝術品金融的發(fā)展需要較好地解決藝術品的鑒定、估值、流動性三大問題。

藝術品市場與經濟發(fā)展是順周期的。只有經濟持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展，企業(yè)和百姓收入提升，人們才會越來越重視美育，才會消費、收藏和投資更多的藝術品，藝術品市場才能大發(fā)展。

跨界合作探索新模式

中國收藏家協(xié)會國際交流委員會主任 王竹

智庫未來可以把文化藝術產業(yè)這塊作為一個重要的選題，有很多可以挖掘的地方。我們與北京商報聯(lián)合主辦的“長安話藝”品牌活動，正是將主流媒體的宣介渠道與藝術收藏行業(yè)社團的學術資源相結合，既有別于單純靜態(tài)的藝術展覽，也不同于雅集形式，提供了一種全新且多元的藝術體驗模式。

我考量未來有三個可以去嘗試的方向：其一是希望依托“長安話藝”品牌活動，跨區(qū)域去分享藝術話題；其二是遴選中外藝術品進行展陳，據(jù)此探討國際藝術對比話題，實現(xiàn)藝術展覽的動態(tài)交互。其三是關注非遺傳統(tǒng)藝術的繼承和創(chuàng)新，深入挖掘稀缺的傳統(tǒng)藝術資源。同時，也應著眼于現(xiàn)當代藝術家的創(chuàng)作，拓展其能見度。

北京商報記者 張旭鴻/攝

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