1、唐代詩人杜甫的《江畔獨步尋花·其六》黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

2、留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

(相關資料圖)

3、賞析　　這是一首別具情趣的寫景小。

4、小路上花團錦簇，長滿花朵的枝條被壓得低垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩翩起舞。

5、從這里，我們嗅到了濃郁的花香。

6、花旁的小路上，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態，給人一種輕松愉悅的感覺。

7、詩人用“時時”、“恰恰”這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節奏。

8、全詩語言充滿了口語化色彩。

9、讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。

10、 　　首句“黃四娘家花滿蹊”，點明尋花的地點是在“黃四娘家”的小路上。

11、“蹊”是小路。

12、“花滿蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。

13、此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。

14、次句“千朵萬朵壓枝低”。

15、“千朵萬朵”形容數量之多。

16、“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。

17、第三句“留連戲蝶時時舞”。

18、“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子。

19、花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。

20、花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。

21、這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳。

22、其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返。

23、但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。

24、第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。

25、“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤。

26、“恰恰啼”是說正當詩人賞花時，正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。

27、只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯是特意為自己歌唱。

28、這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。

29、由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生。

30、這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。

31、但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見。

32、杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。

33、這種寫法，可謂前無古人。

34、　　盛唐人很講究詩句聲調的和諧。

35、他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。

36、杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。

37、如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄。

38、但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美。

39、而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。

40、詩人也并非不重視詩歌的音樂美。

41、這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。

42、“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。

43、“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。

44、“時時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。

45、這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，　 　　這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。

46、聲音的效用極有助于心情的表達。

47、　 　　在句法上，盛唐詩句多渾然天成，杜甫則與之異趣。

48、比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足。

49、杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。

50、把“留連”、“自在”提到句首。

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