8月17日，第二屆譯文雙年選在上海世紀(jì)出版園頒出。鄭體武翻譯的《我獨自一人面對嚴(yán)寒——曼德爾施塔姆詩歌全集》和劉象愚翻譯的《尤利西斯》獲得了這一屆“譯文雙年選”。

《我獨自一人面對嚴(yán)寒——曼德爾施塔姆詩歌全集》

【資料圖】

鄭體武（中）領(lǐng)獎

《尤利西斯》

劉象愚的編輯代領(lǐng)獎

2021年，上海譯文策劃舉辦了首屆譯文年選評獎活動，翻譯家楊自伍先生翻譯的《近代文學(xué)批評史》（修訂本）獲得這份獎項。為擴展作品的評選范圍，完善評選流程，選出經(jīng)得起時間考驗的精品力作，譯文年選自第二屆更名為譯文雙年選，延長評獎周期，并將每一屆的獲獎作品從一部增加為兩部。

本屆“譯文雙年選”評審團由李敬澤領(lǐng)銜，并召集八位來自文壇譯界的專家：畢飛宇、程巍、劉文飛、陸大鵬、毛尖、魏育青、袁筱一、鄒波。他們的專業(yè)領(lǐng)域橫跨中文寫作與英、法、德、日語文學(xué)翻譯。

這一天，李敬澤、畢飛宇、劉文飛、陸大鵬、毛尖、魏育青、袁筱一、鄒波、黃昱寧等作家、翻譯家也齊聚一堂，就“文學(xué)翻譯的過去、現(xiàn)在和未來”帶來了三場精彩的分享。

翻譯意味著什么？

“沒有翻譯，我的寫作是不成立的。”作家畢飛宇直言，沒有翻譯文學(xué)，他可以如常地生活，但不可能成為一名小說家。“我之所以開始寫小說，很大一個原因歸于翻譯文學(xué)的影響。雖然我不以先鋒作家示人，但在剛開始寫作的五六年甚至七八年，我有意無意地讓自己的語言向翻譯文學(xué)靠攏。至于找到自己的語言，那是后來的事情。”

他還認(rèn)為，一個熱愛文學(xué)的人，起碼要看兩個譯本。譯本和譯本的區(qū)別，本身構(gòu)成了文學(xué)閱讀中的審美點。

在翻譯家魏育青看來，一部文學(xué)作品會有很多價值，但在翻譯中，譯者對這些價值的呈現(xiàn)必然有所選擇，重譯也因此有了必要性。

“文學(xué)名著的重譯，從一個很少見的現(xiàn)象，變成現(xiàn)在‘遍地開花’。從有人爭論‘能不能重譯’，變成大家都很麻木，不再關(guān)注。”翻譯家劉文飛說，“國人的外語水平一直在提高，懂行、內(nèi)行的讀者越來越多，但翻譯的文學(xué)性反倒下降了，它從一個無比神圣的事業(yè)變成誰想做都可以做的事情。”

沙龍第一場：畢飛宇、劉文飛、魏育青

比起創(chuàng)作，翻譯“次等”嗎？

“中國讀者買小說，會看是不是畢飛宇寫的，但中國讀者買翻譯作品，不會看是不是劉文飛翻譯的。”

劉文飛玩笑道，相比創(chuàng)作，而今翻譯似乎成為了“次等”的文學(xué)職業(yè)。“我以前在社科院工作，我們的老所長葉水夫在1950年代翻了一本特別有名的書，《青年近衛(wèi)軍》，當(dāng)時拿到9千塊稿費。9千塊錢是什么概念？他說我還有一點私房錢，加了一點，用一萬塊在北京買了一個四合院。但是這么多年過去，我們翻譯一本書的稿費依然是一萬塊，或者是兩萬塊，只能買幾塊蓋四合院的磚。”

翻譯家袁筱一并不認(rèn)同文學(xué)翻譯變成了“次等”的文學(xué)職業(yè)。“其實今天文學(xué)創(chuàng)作的門檻也在降低。”她說，“文學(xué)翻譯是一種經(jīng)典化的運動。無論如何，哪怕時代速度再快，我們也需要一點時間去確認(rèn)作品的價值。如果重譯19世紀(jì)作品，我們可能是一種肯定，一種跟隨，也可能是一種顛覆，但對于當(dāng)代譯作，我們在某種程度上會有一種感覺，這些作品經(jīng)典化的命運還有待我們確定。”

“一方面會有一部分作家往世界性的方向發(fā)展，包括日本的村上春樹，但也有一些很本土化的作家往傳統(tǒng)那個方向回溯。”翻譯家鄒波說，“以后通過翻譯，或許也可以拓展一種新的文學(xué)可能性。”

沙龍第二場：袁筱一、毛尖、鄒波

如何面對未來的種種不確定？

作家、批評家毛尖談到了網(wǎng)絡(luò)媒體時代對文學(xué)的“改造”，“經(jīng)典文學(xué)已經(jīng)從文化C位上被拉下來，我們現(xiàn)在經(jīng)常看到‘三分鐘講完一部小說’的短視頻，表面上是時代浮躁，骨子里是經(jīng)典斷代。”在這種情況下，她認(rèn)為譯文社的經(jīng)典作品可能是總體文學(xué)的最后一個“堡壘”，“本來我們的白話小說就是譯文開的步，很多作家從翻譯小說找到自己的語法和風(fēng)格，從翻譯小說找到了作品人物的口吻和聲音。”

譯者、編輯陸大鵬一度對機器翻譯的進步感到驚訝和激動，但他也發(fā)現(xiàn)，出自AI之手的很多句子看似正確，卻非常平庸和無趣，措辭機械而單一，硬傷雖然比過去大幅減少，但仍然不能讓人放心。“對一個編輯來說，把一個錯誤句子改對不難，但把一個平庸句子改好卻很難。我擔(dān)心的是，如果未來的譯者和編輯不愿意花力氣積累實踐的經(jīng)驗，那他們的鑒賞力如何提高？我擔(dān)心的是看到普遍正確，但普遍平庸的文本。”

“如果家里掛一幅畫，我希望我知道它是誰畫的，而不是一個機器畫的。同樣，當(dāng)我看一部文學(xué)作品，我希望它有一個確切的作者，如果是外國的作者，我依然希望他邊上站著一個確切的譯者。”作家、批評家李敬澤表示，他不會讀一本由ChatGPT翻譯的書，“文學(xué)也好，藝術(shù)也好，很大程度上建立在人和人的關(guān)系上。”

“至于文學(xué)的門檻，我不認(rèn)為我們應(yīng)該豎起一個門檻，來保證這是文學(xué)。我想，每個時代的人都會確認(rèn)和發(fā)明自己的文學(xué)性，都會擁有他們自己的了不起的創(chuàng)作。”

沙龍第三場：李敬澤、陸大鵬

（來源：澎湃新聞 作者：羅昕 沈可程）

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